Lección magistral de Funk

~ Martes, 19 de julio de 2005 ~

Creía que con el fin de la Semana Negra había acabado esta brutal racha de conciertos que casi acaba conmigo. Pero, como dice el dicho, «la vida es eso que te pasa mientras te dedicas a hacer planes»: me ofrecieron ir a un concierto de Maceo Parker y no pude negarme a la oportunidad de asistir a uno de mis últimos descubrimientos, del que ya hablé aquí.

El concierto fue en el Teatro Campoamor de Oviedo. No había puesto los conciertos de la capital en mi agenda para este verano porque no tenía pensado desplazarme hasta allí, pero se ofrecieron a llevarme... Y tuve mucha suerte.

¡Vaya conciertazo! Yo creía que sabía lo que era el funk, pero no: hasta ayer no tenía ni idea.

No sé cuando empecé a saber que aquello iba a ser muy grande: Puede que al encontrarme con muchos músicos de Gijón (el propio Toraño, algunos colegas de Fargo o el profesor de un curso de interpretación que siguió la semana pasada la batería de mi grupo, quien me acompañaba), puede que al ver el Hammond con su Leslie sobre el escenario, puede que cuando salió un negro inmenso de cuerpo oblongado y cogió el bajo, puede que cuando apareció Méi-cí-o Parker con sus gafas de sol, andando con chulería, al son de una canción que decía «Fiesta, fiesta, funky fiesta»...

¡Impresionante! ¡Impresionante! Sí, hay que decirlo dos veces, como repetía todo Maceo Parker. ¡Qué chulo era! Pero su chulería no le impedía sentirse orgulloso de la banda que llevaba y no dejar de gritar: «And what about the band?» y de pedir aplausos para ellos. Cada vez que lo decía, yo sólo podía pensar: «The band are la rehostia, man!».

Y es que no era para menos. El teclista tenía un punto hortera, pero su teclado daba consistencia al conjunto. El bajista era un monstruo en todos los sentidos: por gordo y por cómo tocaba, con una mano derecha que hacía maravillas, con y sin slap. El batería mantenía el groove como si no fuese posible tocar de otra manera, y eso que, según me comentó luego la batería de mi grupo, era zurdo de manos y derecho de pies (o al revés). El guitarrista me enseñó lo que significaba tocar la guitarra en el funk, algo nada fácil, aunque en su solo más largo de repente se descubrió como un seguidor de Jimmy Hendrix, Vernon Reid o puede que hasta Steve VayVai, un gran error por su parte tirar por el heavy siendo como era un maestro del funk. El trombón y el trompetista demostraron lo que es tener ataque. Los coristas estuvieron en su papel, él, un joven influido por el rap; ella, una garganta de la escuela de Aretha Franklin, nada más y nada menos.

Pero lo mejor no eran las individualidades, sino cómo sonaba el conjunto, cómo de repente bajaban el volumen sin perder ni un ápice de carácter, cómo eran incapaces de dar una nota fuera de sitio, aunque estuvieran tocando con síncopas continuamente, cómo aguantaban canciones de diez minutos con un solo acorde y sin que hubiese ni un momento de aburrimiento.

Después de dos horas y media, en el último tema retomaron el primero, el de «Fiesta, fiesta, funky fiesta», y Maceo le pidió a todo el mundo que se pusiese en pie; los que estábamos en bailando en los asientos del teatro pudimos levantarnos y expresar con nuestro cuerpo lo que desde el escenario nos transmitían los músicos, no sólo desde sus instrumentos: ¡A veces parecía que expulsaban la música por los pies!

El poema más famoso de Kavafis, «Ítaca», dice: «Acude a las ciudades del Egipto, para aprender y aprender de quienes saben». Ayer tuvimos la suerte los que acudimos a Oviedo de que uno de los que saben qué es el funk viniese a nosotros.

Give him a big applause, ladies and gentlemen! Give him a big applause!

Por Guillermo Hoardings | Enlace permanente
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